“Villa y Corte Imaginada. Construyendo el Madrid de todos”, es el resultado de un proyecto formativo artístico impulsado por la Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau en colaboración con la Fundación A LA PAR y la Universidad Nebrija, que ha podido materializarse gracias al apoyo del Área de Gobierno de Cultura, Turismo y Deporte del Ayuntamiento de Madrid.

Nueve artistas con discapacidad intelectual, tutelados por Augusto Ferrer-Dalmau, participaron en el Taller Arte y Aventuras de Madrid en el que, durante un año, se han formado en técnicas pictóricas, han investigado el pasado de la ciudad de Madrid y participado en un proceso creativo personal alrededor de elementos icónicos de la tradición artística e histórica de la ciudad y de la vida y experiencias de los autores.

Un total de 48 obras multidisciplinares, inspiradas en el barroco madrileño, por el tiempo de Felipe II, por las plantas exóticas y los grandes descubrimientos marítimos, los uniformes de la Guardia Real y sus caballos, en las que el pasado y el presente se congregan en una muestra de miradas ricas y variadas sobre Madrid, que visibiliza las formas en que la ciudad y su cultura son habitadas y percibidas por un grupo de personas con discapacidad intelectual.

Una preciosa exposición que estará abierta al público hasta el 20 de diciembre y en cuya inauguración, ha contado con la presencia de la vicealcaldesa de Madrid, Inmaculada Sanz, del pintor Augusto Ferrer-Dalmau, mentor simbólico del taller y de Almudena Martorell, presidenta de la Fundación A LA PAR.

Junto a ellos se encontraban los artistas: Alfonso, Conchita, Dani, Gema, Ignacio, Marta L., Marta F., Mayte y Yulen, orgullosos de mostrar al mundo sus obras, pudiendo celebrar con familiares y amigos la exposición del trabajo de todo un año. 

LUGAR: Fundación Carlos Amberes. C/Claudio Coello 99

FECHAS: hasta el 20 de diciembre.

HORARIOS: Lunes-viernes: 10:00 a 20:00h Sábado: 11:00h a 16:00 y 17:00 a 20:00 Domingo: 11:00h a 14:00

Una exposición que además, del 22 de diciembre al 7 de enero estará en Juvenalia, la feria del ocio infantil y juvenil en IFEMA. 

Autor del artículo: Fundación A LA PAR

Fuente: https://alapar.ong/inauguramos-la-exposicion-villa-y-corte-imaginada-construyendo-el-madrid-de-todos/

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La Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau inicia su andadura arqueológica en Calatrava la Vieja, cuna de la Orden de Calatrava y capital almohade de La Mancha.

La Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau apuesta por la investigación arqueológica como uno de los pilares en los que se desarrolla el arte y la historia de España. Un hecho determinante que marca una nueva línea estratégica dentro de las actividades de la Fundación que ha sido establecida por el nuevo Director General de la Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau, D. Alejandro Ferrer-Dalmau Socías, abogado y miembro de la Real Academia de Jurisprudencia y Legislación de España. En el desarrollo de la idea de este nuevo proyecto, la Fundación Ferrer-Dalmau ha venido en conocer la necesidad real por parte de las universidades, administraciones y arqueólogos para conseguir financiación para estos proyectos.

Hoy en día, España se encuentra entre los países que cuenta con un gran número de yacimientos arqueológicos identificados pendientes de ser excavados o parados por falta de financiación, siendo imprescindible la inversión en ellos para proteger y conservar el patrimonio de los mismos. Ante esta cantidad de hallazgos aún por descubrir, la nueva dirección de la Fundación Ferrer-Dalmau estableció como uno de los requisitos básicos que el primer proyecto arqueológico de la Fundación fuera en alguno de aquellos lugares en los que hubiese ocurrido alguna batalla o suceso bélico relevante en nuestra historia.

En la consecución de los objetivos descritos, ha sido preciso conseguir una mayor sensibilización del sector privado y el apoyo de empresas para conservar y estudiar nuestro patrimonio histórico. Este apoyo privado al proyecto arqueológico de la Fundación Ferrer-Dalmau ha venido de la mano de Nutrion, empresa especializada en alimentación animal, que desde el primer momento se mostró proactiva en financiar el proyecto. Está predisposición ayudará a marcar así un camino de colaboración y cofinanciación pública-privada en apoyo a la cultura, el arte y la historia que, sin duda alguna, representa un ejemplo para muchas empresas e instituciones que aunando sus medios permitan llevar a cabo proyectos futuros.

Concretamente, el proyecto se llevará a cabo en Calatrava la Vieja (Carrión de Calatrava. Ciudad Real) el cual tiene muchas características que la hacen un unicum arqueológico en España, pues fue una ciudad fortificada, de fundación omeya, a mediados del siglo IX, con más de treinta torres, lugar de nacimiento de la Orden de Calatrava, fundada en 1158, y fue además un lugar clave entre Toledo y Córdoba que fue cambiando de manos durante la reconquista. Finalmente, debido al paludismo y a la conquista castellana del valle del Guadalquivir durante el siglo XIII, fue prácticamente abandonada, lo que la convierte en un lugar excepcional para entender la España medieval: islámica y cristiana.

Las ciudades desde el punto de vista arqueológico son como libros a los que se les van arrancando capítulos para llegar a su comienzo; desgraciadamente, eso hace especialmente complicado llegar a los “capítulos intermedios”, son más conocidos e investigados los yacimientos romanos que los de la larga época medieval, de ahí la importancia de Calatrava la Vieja, en el corazón de La Mancha, a orillas del río Guadiana.

Por ese motivo, entre los meses de agosto y octubre de 2023, la Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau cofinanciará con el 33,41% del monto total el Proyecto de Investigación: Calatrava la Vieja, 2023. Espacios de poder en la transición entre el periodo almohade y la conquista castellana (siglos XII-XV). La musalla del foso y el aula del alcázar, a desarrollar en el yacimiento arqueológico de Calatrava la Vieja (Carrión de Calatrava, Ciudad Real. El 66,59% restante será cofinanciado por la Consejería de Educación, Cultura y Deportes de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, dentro de su programa de Subvenciones para la realización de Proyectos de Investigación del Patrimonio Arqueológico y Paleontológico de Castilla-La Mancha para el año 2023.

El proyecto se centrará en la transición entre el último periodo de dominio islámico en la ciudad de Calatrava la Vieja (almohade, 1195-1212) y la definitiva conquista y ocupación castellana (1212-1418), tal como se refleja en la concepción y configuración de los espacios de poder inequívocamente adscritos a cada uno de esos periodos. De esta forma, se finalizará la excavación arqueológica del oratorio al aire libre o musalla construido por los almohades sobre el foso interpuesto entre la medina y el alcázar. Al mismo tiempo, se continuará la excavación arqueológica del Aula de los calatravos, situada en la zona del alcázar.

Además, se realizará una prospección con georradar en la medina del yacimiento, trabajos de tratamiento y estudio de diversos materiales cerámicos, la realización de estudios arqueobotánicos y arqueofaunísticos sobre restos recuperados en el yacimiento en campañas anteriores; y, por último, la recopilación de las fuentes escritas relativas a la definitiva conquista castellana de la ciudad de Calatrava, sucedida en el verano de 1212.

La investigación será gestionada por la Universidad Complutense de Madrid a través de la Facultad de Geografía e Historia. Los directores de la intervención serán los Dres. Don Manuel Retuerce Velasco (Universidad Complutense de Madrid), Don Miguel Ángel Hervás Herrera (Baraka. Arqueólogos S.L.) y Doña María del Cristo González Marrero (Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Los dos primeros han venido ejercido como directores científicos del yacimiento desde 1984.

Autor del artículo: NOTICIAS FFD  – 30.06.2023

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El pasado 18 de mayo de 2023 tuvo lugar en la Dirección General de la Guardia Civil el acto de firma del Protocolo de Colaboración entre la Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau y la Guardia Civil para el fomento de la cultura de seguridad.

El Protocolo de Colaboración suscrito tiene por objeto regular la colaboración en la realización de actividades de interés común y encauzar la cooperación y apoyo que mutuamente pudieren precisar con el fin de aprovechar sus experiencias e iniciativas y alcanzar juntos los objetivos que les son propios, dentro de cuyo marco se podrán establecerse los instrumentos específicos de las acciones conjuntas que vayan surgiendo de las sinergias propias de la colaboración. Un Protocolo cuyo principal motivo es el de aunar esfuerzos y adoptar proyectos conjuntos y acciones dirigidas a promover, divulgar y difundir los valores y la historia de la Guardia Civil.

En el mismo acto de firma, y ya en el seno del recién firmado Protocolo de Colaboración, fue ratificado un Acuerdo entre la Dirección General de la Guardia Civil y la Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau para la reproducción en grandes dimensiones de nueve obras de Ferrer-Dalmau, Pintor de Batallas y Fundador de la Fundación Ferrer-Dalmau, con el fin de que estas sirvan para representar e ilustrar los nueve valores fundamentales de la Guardia Civil – Honor, Integridad, Lealtad, Valor, Sentido de la justicia, Imparcialidad y neutralidad, Responsabilidad, Dignidad y  Espíritu de sacrificio – y que tendrán por destino engalanar el patio de armas de la Academia de Cabos y Guardias de la Guardia Civil de Baeza en sus jornadas solemnes.

El Protocolo de Colaboración entre ambas instituciones fue suscrito por el Presidente de la Fundación Ferrer-Dalmau, S.A.R. D. Pedro de Borbón-Dos Sicilias y de Orleans y por la Directora General de la Guardia Civil, Excma. Sr.ª D.ª María de las Mercedes González Fernández. Por su parte, el mencionado Acuerdo fue firmado por el Fundador de la Fundación Ferrer-Dalmau, Excmo. Sr. Dr. D. Augusto Ferrer-Dalmau Nieto.

Fueron testigos de la ratificación por parte de la Dirección General de la Guardia Civil: el Excmo. Sr. Teniente General D. Manuel Llamas Fernández, Mando de Personal; el Excmo. Sr. General de División D. José Manuel Santiago Marín, Mando del Gabinete Técnico; y el Excmo. Sr. General de Brigada D. Eduardo Martínez Viqueira, Jefe de Personal. Por parte de la Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau, los citados representantes de la misma acudieron junto al Ilmo. Sr. D. Alejandro Ferrer-Dalmau Socías, Director General de la Fundación Ferrer-Dalmau.

El acto de firma concluyó con la felicitación mutua entre ambas partes por los acuerdos que acababan de suscribir, con palabras de buenos deseos en el firme compromiso institucional de alcanzar los objetivos ya fijados y con la entrega del primer diploma acreditativo como Guardia Civil Honorario al Excmo. Sr. D. Augusto Ferrer-Dalmau Nieto, distinción que le fue concedida por Resolución de la Directora General de la Guardia Civil de 29 de junio de 2020, y cuyo diploma es ilustrado por una obra creada expresamente para este fin por el Maestro Ferrer-Dalmau.

Autor del artículo: Noticias FFD  – 18.05.2023

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El pasado 11 de enero, en el Real Casino de Madrid, se presentó la Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau. Rafael Orbe Corsini, patrono de la Fundación y presidente del Casino, abrió el acto y a continuación tomó la palabra Arturo Pérez-Reverte, académico y patrono de la Fundación, quien comenzó contando que en 2018 acompañó a Augusto Ferrer-Dalmau a un viaje a Moscú con motivo del homenaje que el Ministerio de Defensa ruso organizaba al artista al colgar en un museo uno de sus cuadros. El embajador de Rusia les facilitó una visita al taller Grekov, dijo el académico, quien continuó: “Tenía pensado iniciar mi intervención afirmando que Rusia es la culpable, aunque decidí que más correcto sería decir que todo empezó en Moscú”, bromeó. “Lo que vimos, en nuestro recorrido por el taller, fundado hace ochenta y cinco años, fue un templo en donde se dotó de espacio y medios a los mejores artistas soviéticos, para que pudieran trabajar en obras de temática histórica. En la actualidad, el taller Grekov, dependiente del Ministerio de Defensa, recibe encargos de cualquier institución pública o privada, empresa o millonetis que desee tener material histórico, para colocar en cualquier sitio”, siguió contando Pérez-Reverte. “En el taller Grekov trabajan una serie de artistas de prestigio que van realizando proyectos de arte histórico. En ese momento, Augusto [Ferrer-Dalmau], me dijo que tenía claro que lo que estaba viendo debería implantarse en España. Cuando regresamos empezó a darle vueltas a la idea y sus amigos le animamos a que llevase adelante el proyecto, recomendando que fuese independiente, sin amparo político e institucional, para evitar la contaminación que puede traer la política. Hoy nos encontramos ante la prueba palpable de que has conseguido poner en marcha una institución novedosa en España que perdurará y nos sobrevivirá. Aquí se formarán jóvenes talentos en pintura histórica y esta fundación dejará una huella cultural extraordinaria. Gracias al embajador ruso, aquí presente, por hacer posible que conociésemos el taller, y a ti, Augusto, gracias por tu descubrimiento en Moscú”.

Intervino después el presidente de la Fundación, SAR don Pedro de Borbón-Dos Sicilias y Orleans, que contó que “en la rica historia de España hay mucho testimonio escrito y muy pocas imágenes, por lo que la fundación nace con voluntad de llenar ese vacío, promoviendo los recursos artísticos a través del fomento privado que permita realizar una labor de formación a través de la enseñanza, cubriendo las lagunas existentes con la implantación de un máster de estudios universitarios que permita difundir la cultura a todos los niveles. Es indudable”, terminó diciendo, “que todos los integrantes de la fundación tenemos en común el profundo amor por el arte, la historia y España”.

Antonio Esteban López, director ejecutivo de la fundación y general de división, presentó a continuación el patronato, a los patronos y los proyectos que se acometerán, y anunció los dos primeros, ya en marcha: un conjunto escultórico, obra de Salvador Amaya sobre bocetos realizados por Augusto Ferrer-Dalmau, que será un homenaje a los Tercios, “soldados sobre los que se sostuvo la gloria militar del imperio en el Siglo de Oro”. El segundo proyecto es la creación de un máster de pintura histórica en la Universidad Antonio de Nebrija, en donde los alumnos estudiarán pintura figurativa y realista, analizando el hecho histórico al objeto de hacer un dossier que contemple la figuración, paisaje, ambientación, forma de vestir, etc., y que represente la imagen histórica como si hubiese sido posible hacer una fotografía en el preciso momento en que ocurrió, y plasmar después esa instantánea en un lienzo. Terminó su intervención con una referencia a una publicación de Pérez-Reverte en la revista XL Semanal, de fecha anterior a su viaje a Rusia con Ferrer-Dalmau, en donde recomendaba a los viajeros que van a Moscú, que no se pierdan el taller Grekov, sitio imposible de encontrar en España.

Augusto Ferrer-Dalmau, patrono fundador, clausuró el acto reconociendo que era el momento más emocionante de su carrera profesional. “Mi sueño de poder dejar un legado, desde este momento se empieza a cumplir”, y uno de sus deseos es impartir en el máster la asignatura de “Creación de un cuadro partiendo desde cero”, convencido de que al trasmitir sus enseñanzas a los alumnos también aprenderá de ellos. La idea de Ferrer-Dalmau es formar una gran familia de artistas que se apoyen en los trabajos de documentación que realizan investigadores y autores, y por eso uno de los patronos será Antonio Pérez Henares, en representación de la Asociación de Escritores con la Historia, cuyos miembros aportarán asesoramiento histórico. Ferrer-Dalmau vaticina a los futuros alumnos “que les espera mucho trabajo; les tocará picar piedra, sufrir, trabajar duro, muy duro, divertirse durante un año aprendiendo a pintar un cuadro de historia”.

El proyecto de la Fundación va más allá al utilizar conceptos multidisciplinares, que permitirán que haya más artistas que con sus obras compartan la visión de Ferrer-Dalmau: “cuadros que abran ventanas a la historia”. En resumen, un compromiso para unir arte, talento, historia, esfuerzo, convivencia, cultura y formación, podría ser la esencia y el lema de la Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau, un proyecto que nace con una eminente vocación cultural, sin ánimo de lucro y cuyo fin principal será promover la divulgación y puesta en valor de los recursos históricos, artísticos y culturales, dentro de dos líneas básicas de acción: la «actividad docente» y la «actividad formativa».

Autor del artículo: Ramón Villa García – 16.01.2022

Enlace: https://www.zendalibros.com/el-legado-de-un-artista-para-los-siglos-venideros/

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Entramos al Museo del Prado, un lugar donde las paredes hablan, cuentan historias. Nos acompañan el académico Arturo Pérez-Reverte, que acude desde la vecina sede de la RAE, con abrigo azul y sombrero, y el pintor Augusto Ferrer-Dalmau. Vienen a conversar sobre pintura histórica, un género abandonado durante décadas que el ‘pintor de batallas’ ha contribuido como pocos a actualizar con éxito. Tanto que la próxima semana va a presentar en Madrid una fundación en la que jóvenes artistas podrán aprender los secretos de su arte, formarán un taller en el que se producirán obras individuales y colectivas.

¿Qué significa el Prado para un narrador aficionado a la pintura histórica? «El Prado es un tesoro», dice Pérez-Reverte.

 «La pintura histórica que hay aquí de los siglos XVII y del XVIII es extraordinaria. Y nunca hubo en España un alarde del género como el que se produce en el siglo XIX que se conserva entre estas paredes. De ahí beben ahora las fuentes actuales, porque hay un regreso al Prado de los artistas históricos. El venero, la semilla está aquí y hay que venir a este museo para visitar los orígenes». Augusto Ferrer-Dalmau añade: «El Prado es para mí el lugar donde encuentro la respuesta a todas mis preguntas, la fuente de información técnica y artística sin parangón».

Todo es actual. Nuestro paseo en esta mañana fría y soleada y los mensajes que surgen de los cuadros. Pérez-Reverte dirá al llegar al Coloso, de Goya: «Se acabó la fiesta. Este cuadro es de lo que mejor resume el siglo XXI, nuestra pandemia, el cambio climático, la situación del incertidumbre o temor ante lo que pueda venir en este tiempo. Ese gigante…» Alguien comenta el meteorito de la película «Don’t look up» y nos reímos. El escritor asiente.

Reverte va comentando nombres de personajes, las escenas. Ferrer-Dalmau comenta detalles pictóricos, sombras, luces, formas… Son dos amigos frente a su gran afición: se habla de espadas, de uniformes, pero también de gestos, de episodios, de emociones y de libros donde esas historias cobran vida o ganan profundidad.

Paramos, casi instintivamente, asombrados frente al «Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros en las playas de Málaga», de Antonio Gisbert. «Uno de mis cuadros favoritos», dice el escritor. «No hay fotografía que pueda reflejar esto. La pintura es necesaria. La aproximación es extraordinaria. Torrijos, sus compañeros, el muerto… La esperanza de una España mejor, libre y democrática, frustrada como siempre por las bayonetas y los pelotones de fusilamiento. Una foto no puede mostrar esto. El pintor sí puede». Y añade: «La pintura llena huecos y te permite profundizar en quién era cada uno. Lees, miras. Es una pena que por haber sido tan contaminada la pintura histórica por la política hayamos perdido el vínculo con ella. Recuperarla es imprescindible».

Contaminada

¿Contaminada? «La política en España, no sólo el franquismo, contaminó todo, incluida la pintura histórica -advierte el académico-. Los cuadros históricos han tenido mala fama, se han visto como algo casposo, rancio, obsoleto, algo del pasado que hay que arrumbar. Y eso ha producido un agujero, una orfandad, además de mala prensa, mala fama…». El pintor añade que «la carencia de imágenes es asombrosa. Hemos leído muchos textos, nos han contado la historia pero faltan las imágenes, no las tenemos. Es una gran falta que padecemos. La gente tiene necesidad de saber cómo era, verlo, imaginar los detalles, por eso se enganchan, fuera totalmente de política o de ideologías, les gusta como cuando ves una película de aventuras; si está bien, te enganchas». «Una pintura es un documento, más o menos bonito, pero está estudiado, narra una historia, da una idea de lo que podía ser aquello», remacha el pintor.

Memoria histórica de siglos

Y el académico señala: «Para mí el pintor histórico es un narrador. La potencia de este género estriba en que la gente desea que le cuenten la historia, sobre todo en tiempos como los presentes, de orfandad, en los que todo el mundo busca cuál es su memoria. Aquí está la verdadera memoria histórica, no de 80 años sino de muchos siglos, que nos han hechos ser como somos. Somos lo que somos porque fuimos lo que fuimos y estos cuadros lo explican».

Para Reverte, «Augusto ha aportado con su trabajo rigor a la pintura histórica. El XIX era muy imaginativo, no existían las fuentes documentales que hay ahora, iconografía, archivos, publicaciones en internet, expertos a los que consultar. Nunca la pintura histórica había tenido tanto rigor como con él». El pintor asiente: «Me acerco con devoción para aprender, es mi enciclopedia, aquí están las respuestas a todo, si necesito un tratamiento de sombras, un tono, vengo aquí y lo encuentro».

Ferrer-Dalmau subraya que «muchos cuadros históricos se pintaron anacrónicamente mal, con uniformes de la época en que se pintó la obra, no los que tienen que ser. Nos encontramos que la información de muchos cuadros no es correcta desde la perspectiva actual, cuando tenemos medios para documentar todos los detalles. Lo que tenemos que hacer es fotografiar el pasado de la manera más documentada posible. Ese es el trabajo que tenemos por delante, ser lo más fidedignos posible».

La rendición

Caminamos sin dejar de comentar escenas como la muerte de Viriato. Antes los ropajes de las pinturas se elegían por aproximación. En ‘La rendición de Bailén’ de Casado del Alisal, ocurre lo mismo: «Percibimos la soledad del oficial francés que se rinde a Castaños en Bailén -resume Pérez-Reverte-. Cualquiera puede acercarse a esta imagen, la pintura facilita el acceso no solo al arte si no a la memoria. Una pintura contemporánea es interpretable y puede necesitar cierto conocimiento. Ante estos cuadros cualquiera puede entender, es muy generosa intelectualmente, nos impresiona a todos por igual, porque no es la pintura sólo sino lo que refleja, que puede ser la locura de Juana la Loca, la manera de afrontar la muerte de Torrijos y sus compañeros, la dureza del trabajo, cualquier tema».

Lentamente hemos ido caminando hacia Goya. Al entrar en la sala donde están los cuadros del 2 y el 3 de mayo de 1808, ambos muestran admiración. «Esto es un documento. Aquí no falla nada, ni los uniformes ni detalle alguno. Goya es modernísimo hasta en eso. Es la demostración palpable de que no está reñida la modernidad con la pintura de la historia. Era tan moderno que se salía del cuadro. Las lanzas y estos dos cuadros son de una modernidad apabullante. Son los pilares de la pintura histórica española».

Ya de salida Ferrer-Dalmau habla de su proyecto: «La historia de España es tan rica que puedes tener a docenas de artistas trabajando y no se agotaría ni repetiría nunca». Se paran ante el cuadro de Esquivel y Suárez de Urbina en el que están retratados los poetas románticos. El escritor comenta: «Me encanta, aquí está el romanticismo al completo». «También esto está dentro de la idea de la fundación -añade el pintor- no son solo batallas, pintar obras como estas requiere un gran cuidado al documentar los utensilios o la ropa. El taller será sobre todo un lugar para investigar. Podemos hacer obras colectivas de gran formato, o retratos de personajes que no se han pintado nunca», dice.

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La capital se convertirá en la sede del taller formativo de la fundación que lleva el nombre del célebre pintor de batallas, que relata a LA RAZÓN el espíritu y las actividades de esta iniciativa artística sin precedentes en la región

Pinta el hierro y la pólvora de batallas que traspasan la historia. En una roca de pintura seca perecen alguno de los colores que dieron vida al lienzo. Dice que la rendición no entra en sus planes y como una nueva gesta ahora impulsa la creación del «Taller de Artistas históricos» y nace con ello también la Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau con la que lleva tiempo ilusionado.

La inspiración nació en Moscú. Hace algún tiempo, Ferrer-Dalmau y Pérez Reverte visitaron el legendario taller Grekov, «catedral de la pintura histórica» que cuenta con más de 85 años de historia y que nació para crear un espacio donde los mejores pintores rusos pudieran crear obras que representasen momentos importantes; no solo soldados y batallas, sino también ciudades, puertos, paisajes… Siglos de huellas de nuestros tatarabuelos.

La Fundación Arte e Historia Ferrer-Dalmau tendrá su sede en la capital, en un lugar aún por determinar. El pintor de batallas destaca que tienen varias opciones. «Estamos valorando la proximidad, pero estará en Madrid. Necesitamos tener cerca el Museo del Prado para seguir aprendiendo de los grandes, también están surgiendo propuestas de otras ciudades de España para ampliar espacio», destaca. El proyecto nace con una eminente vocación cultural cuyo fin principal será promover la divulgación y puesta en valor de los recursos históricos, artísticos y culturales de España en su conjunto y de todos y cada uno de los territorios y municipios que la componen.

En el cumplimiento de sus objetivos, destaca el pintor de batallas, la Fundación desarrollará actividades que serán la «actividad docente» y la «actividad formativa». Aunque puede abarcar mucho más. Además, la Fundación patrocinará la enseñanza relacionada con el arte y la historia.

La primera iniciativa será la creación, en el seno de la Universidad Antonio de Nebrija, de la «cátedra Ferrer-Dalmau». En dicha cátedra se desarrollará un Máster Universitario de Pintura Histórica que se encuentra en fase de diseño y su primera edición estaría prevista para el curso 2021-2022.

En cuanto a la actividad formativa, la Fundación patrocinará un taller de pintura donde pintores seleccionados al efecto, es decir; jóvenes promesas, podrán completar su formación y perfeccionar su técnica creando obras pictóricas –estilo clásico figurativo– bajo la dirección de consolidados y prestigiosos maestros.

Entre los maestros que formarán y enseñarán a los aprendices estarán Ricardo Sanz, «su plasticidad es imprescindible»; María José Solano «como historiadora del Arte», David Nievas «como asesor histórico», María Fidalgo o Salvador Amaya. «Cuando abordemos la escultura, también contaremos con el cualificado profesorado de la Universidad Nebrija, entre otros», asegura Ferrer-Dalmau.

El presidente de la Fundación será Pedro de Borbón-Dos Sicilia, con una dirección experta en gestión y un patronato vinculado a la cultura y la empresa privada. Entre los patronos contamos con la Universidad Nebrija, que creara una cátedra específica, a través de la cual se desarrollara el Máster de Pintura Histórica. También dentro del contexto de formación contará con el instituto Oviedo de México, un puente importante con Hispanoamérica.

–¿Y qué huella quiere dejar con ese proyecto?

–Todos tenemos fecha de caducidad y quiero dejar una continuidad, una plataforma para que otros artistas sigan pintando la historia, es una forma de seguir entre los vivos cuando ya no esté en este mundo.

–¿Qué función tendrá Pérez Reverte?

–La del mejor amigo. Arturo y yo conocimos el Taller Moscovita de pintores de Historia y me animó a que yo hiciera lo mismo en España, cuento con su colaboración externa y sus acertados consejos.

–Entonces, ¿Rusia es culpable de esto?

–Muy culpable, de abrirnos una puerta maravillosa, queremos tender un puente de colaboración entre España y Rusia a través del arte, uno de los primeros pasos que daremos con nuestros artistas, será visitar el taller Grekov de Moscú para que vean la metodología que queremos desarrollar.

–¿Qué legado quiere preservar?

–Me gustaría que el legado fuera, el rigor, la perseverancia y la disciplina de trabajo.

–¿Cómo pintaría la España de hoy?

–Con una sonrisa forzada, la covid ha hecho mucho daño, veo tristeza e incertidumbre al futuro más inmediato, muchos se han quedado por el camino y, sobre todo económicamente, es el momento de ver el nivel de la clase política que tenemos y su capacidad de gestión.

–¿Y tenemos nivel o hay mucha chapa y pintura?

–Eso espero, por el bien de todos, yo suelo ser confiado, hasta que me defraudan, algo que me ha pasado más veces de las que quisiera.

–¿De qué quiere ser maestro?

–Intentaré trasmitir todo lo que he aprendido estos años, para que otros puedan partir con una base y puedan seguir evolucionando, me gustaría que España fuera un referente en el arte histórico.

–¿Quién continuaría con su legado?

–El colaborador más avanzado será el que coja el testigo, se valorará la excelencia por encima de amiguismos.

–¿Habrá paridad?

–Por supuesto, lo tengo muy claro, siempre he visto al género femenino con más sensibilidad, más paciencia y disciplina de trabajo, he conocido a pintoras con mucho talento que no han desarrollado su carrera artística por circunstancias sociales o familiares. Esto no dejaré que pase en el taller.

–¿Qué historia le queda por pintar?

–Muchas historias que no me dará tiempo de pintar, por eso mi obsesión con este taller de artistas, para que continúen ellos.

–¿Cualquiera puede pintar?

–Tiene que haber cierta facilidad, como el que tiene oído musical, pero el oficio se aprende con muchas horas de trabajo

–¿Habrá colaboraciones externas que acudan a la fundación Arte e Historia?

–Por supuesto, tenemos un acuerdo de colaboración y de compartir espacio con la Asociación «Escritores con la historia», que preside Antonio Pérez Henares. El arte y la literatura son una maravillosa combinación que se complementan.

–¿Dibujaría corazones al 14-F de Cataluña?

–A mi Cataluña natal siempre le dibujaré corazones, amo la tierra de mis antepasados con la misma intensidad que amo a España.

–¿Los grafitis también son arte. ¿Ve alguno en su taller?

–Son arte y algunos grafitis muy complicados de realizar, podría tener su espacio en el taller, claro que sí.

Las armas del pintor

En el estudio de Ferrer-Dalmau hay restos de las batallas que libra con sus pinceles. Sobre el minibar un casco de los Tercios, como si alguno de los soldados de Rocroi se lo hubiera dejado olvidado. Escudos, armaduras, bocetos… En su nuevo libro «El hierro y la pólvora» repasa la historia de España a través de sus pinturas y con ello las armas de los ejércitos que retrata, piezas históricas de más de 400 años.

Autor del artículo: C. S. Macías – Última actualización.06-01-2021 | 02:38 H

Fuente: https://www.larazon.es/madrid/20210106/3arrlerx6nak3jccjccz3zxogm.html

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